｢誠実な建築家｣と評される。建てる｢場所｣と｢用途｣に真摯に向き合い、ふさわしい｢素材｣を選ぶのに労を惜しまない。職人の技と緻密さを、粘り強く要求する。
何より自分自身に誠実だ。｢私は建築を愛している｡だから､仕事を受ける際はまず､美しいものを作れる可能性がたっぷりあるかどうかを見極める｣
スピードと効率が優先される時代、安易な商業主義に与しない態度は、｢孤高｣と表現されることもあるが、本人は｢私は熱い建築家。自分の望むやり方で働きたいだけ｣と言う。
スイス･バーゼルの家具職人の家に生まれ、父親から大工仕事の手ほどきを受けた。ニューヨーク留学を経て、スイス南東部グラウビュンデン州の歴史的建造物保存局に勤務。1979年に建築家として独立するが、現在も同州の小さな村ハルデンシュタインにアトリエを構える。建築物もスイス中心に欧州に集中しており、多くは都会からはるかに離れた田舎や山奥にある。
その真骨頂は、祈りの空間だろう。スイス･アルプスの山村スンヴィッツの｢聖ベネディクト教会｣(1989)は、雪崩で崩壊した中世の教会の代わりに建てられた木造の教会で、小舟を思わせる内部空間が何とも端正だ。また、ドイツ･ケルン近郊の麦畑にすっくと建つ｢ブルーダー･クラウス･フィールド･チャペル｣(2007)は、自然と寄り添い生きる地元民の厚い信仰心を、崇高なまでに具現化している。
さらに、2007年秋に完成した｢聖コロンバ教会ケルン大司教区美術館｣は、古い教会の跡地に美術館を増築したものだが、ローマ時代から脈々と続く歴史の継続性を、廃墟部分を生かすことで表現。さしこむ光とともに精神性の高さを感じさせる。
他にも、300年前から続く農家に新家屋を継ぎ足すことで新しい息吹を入れた｢グガルン･ハウス｣(スイス)、地元の石をふんだんに使った標高1200メートルの温泉施設｢テルメ･ヴァルス｣(同)、すりガラスで覆った｢ブレゲンツ美術館｣(オーストリア)など、いずれも実用性と美が共存し、谷崎潤一郎の｢陰翳礼賛｣に通じるような、光と陰の微妙な使い方が印象的だ。
ズントーは、建築はシンボルではなく、あくまで使うためのものだと強調し、｢オーダーメードのように、その場特有のものになる建築｣にこだわる。その姿勢は職人を束ねる棟梁のようであり、哲学者のようでもある。