ジャック・ドゥミ監督のミュージカル映画『シェルブールの雨傘』（1964）で可憐なヒロインを演じ、一躍世界的スターとなってから半世紀余り。凛とした美しさは変わらない。「まさか女優が一生の仕事になるとは思いませんでした」とほほ笑む。
　両親とも俳優という芸能一家に生まれ、中学生の頃から映画に出演してきた。「映画への愛着が沸いたのは、ドゥミ監督と出会ってからです。想像していたより魅力的な世界だと知った。彼と会っていなかったら、女優を続けていたかどうかは分かりません」と回想する。
　単なる美人女優に終わらなかったのは、常に一癖も二癖もある役柄に挑戦してきたからだ。
　シュールレアリスム派の巨匠ルイス・ブニュエル監督の『昼顔』（1967）でマゾヒスティックな妄想におぼれる人妻、英国人歌手デヴィッド・ボウイと共演した『ハンガー』（1983）では女吸血鬼に扮した。ヌーヴェルヴァーグの旗手フランソワ・トリュフォー監督の『終電車』（1980）で、セザール賞主演女優賞を受賞、フランス映画界を代表する女優の地位を不動にした。
　欧米各国の映画に出演してきたが、フランス映画への思い入れは強い。「映画は、その国の社会や暮らしと結びついています。フランス映画で登場人物はよくしゃべる。台詞がとても大切なのです。これに対し、米国映画はアクションが多い。大きな違いがあります」
　出演作は、常に脚本重視で選んできた。面白ければ、経験の少ない若手監督の作品でも積極的に出演する。社会的発言も活発だ。1971年、女性作家シモーヌ・ド・ボーヴォワールやマルグリット・デュラスと共に、人工妊娠中絶の容認を求める公開書簡を発表。2018年1月にはセクハラ告発運動「＃MeToo」に疑問を呈し、賛否両論を呼んだ。
　年齢を重ねることには、女優としてよい面と悪い面があると言う。「俳優は年齢や経験、出会いを重ね、役柄と共に進化します。悪い面といえば、時の変化を受け入れねばならないことでしょうか。見た目が大事な仕事ですからね」。2017年、日本で公開された『ルージュの手紙』では、老いや孤独に向き合いながら、人生を謳歌する母親役で円熟の演技を見せた。
　出演作は100本以上。「演じることが面白くなくなれば、辞めることを考えるでしょう。まだ、その時は来ていません」。これからも第一線を突っ走る。